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第五雨雯
2019年06月27日 05:52

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都说博物馆、美术馆不缺钱,但是世界上众多博物馆都面临着修缮、改造、扩建的问题,对于馆长来说,解决好扩建、改建工程动的都不是小钱,财务压力巨大,国外博物馆美术馆的馆长还要与各类捐赠人等打交道。最为一馆之长,都还要管理、调动内部工作人员的积极性,让馆藏内容和展示空间达到最优化,还有各种接待、会议、访问……此外,民间或私人美术馆、博物馆的大量出现,还导致一些从业人员流失等现实问题,有经验的从业人员难觅。大环境上,艺术市场的调整、变化也会对博物馆美术馆的内部运作产生影响。一旦掌门人的管理经验不足,缺乏协调,机构运转就会失灵。

对比之下,我们的影视业像咏梅这样的演员,并没有得到真正的生存与发展空间。当然,这不怪演员们,主要是培养演员成长的“土壤”不太对劲,让更多“第八日的蝉”至今仍然蛰伏在地下,难有展喉高唱的机会。

青春电影能否成功的关键,是其核心故事能否如愿达成“与观众情感上的链接”,青春电影《前任3》的创作缘起是一则“也许最爱的那个人,我已经错过了”的微信,《后来的我们》则干脆去掉了“也许”,表达的就是“错过的爱情”。两者的核心内容是一样的,不同的只是表现形式。《老师·好》无关爱情,但同样关乎青春时期的错过、失去与选择,从这个意义上讲,《老师·好》不失为一部优秀的青春电影。

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从2004年开始,以多年商场经历和个人感悟为蓝本,阿耐开始创作,陆续在文学论坛、博客上发表小说,后转战晋江文学。网络文学繁芜丛生,但阿耐的小说背景波澜壮阔、情节跌宕起伏、人物真实而复杂,她很快脱颖而出,在网络文坛逐步“封神”。相对来说,阿耐的作品不多,但不少都能抓住读者的眼球。《食荤者》中商场人物斗智斗法,呈现了商业丛林的残酷现实;《不得往生》是以女性创业为主题的商战小说,资金链断裂、税务机关为难、黑社会搅局等背景下,主人公在良心与资本、道德与利益的矛盾中激烈挣扎;《大江东去》(剧作改名《大江大河》)刻画了活跃在改革开放前沿的代表人物,很有厚重感;《欢乐颂》写五个性格迥异的女生,触及商场斗争、职场潜规则、金钱关系、阶层差距、原生家庭、人性缺陷等不少现实,其携带的浓郁的精英主义优越感,为读者和观众提供了无尽的讨论话题;《都挺好》更是将女性奋斗与原生家庭问题结合在一起,引爆话题。除了这些作品,阿耐还写过《清风满天下》《混水庄园》《明月不相识》《佞臣》《余生》等其他类型网络小说,但最受读者欢迎的还是商战题材。

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影片的后半部分,用两个失去与选择的事例,让影片向真正的青春电影靠拢。于谦扮演的苗老师在上世纪六十年代考上了北大中文系,因为家庭成分的原因,他被剥夺了去北大读书的机会;80年代,苗老师的得意弟子安静成绩优异,但高考前夕,安静发生车祸,最终导致高考失利,甚至后来连考两年都未能进入大学的校门。影片中的苗老师引用了著名作家柳青的名言,“人生的道路虽然漫长,但紧要处常常只有几步,特别是当人年轻的时候。”电影《老师·好》最核心的内容,是有关失去与选择的话题。

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第二天,阿甲对她说:“你来演这剧中的李奶奶怎么样”“可以么什么!我来演李奶奶”听到这话,高玉倩非常惊讶,因为她以前是唱花旦的,而李奶奶是老旦的角色。但阿甲导演认为高玉倩肯定能演,并让她回去再好好读剧本,体会人物准备投入排练。就这样,高玉倩接受了扮演李奶奶的任务,她一遍一遍地再细读剧本,一次又一次被李玉和一家三代特别是李奶奶的革命情怀感动得唏嘘不已,很快就真的入戏了,开始琢磨起李奶奶这人物该怎么演、怎样才能演得像演得好。

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